Cuatro escenas compones este libro, todas ellas consagradas a Wagner. Las dos primeras (Baudelaire, Mallarmé), tienen lugar en una secuencia histórica enmarcada por la guerra del 70 y la Comuna, donde se anuncia —y se prefigura— el desencadenamiento mundial de las naciones y de las clases. Las otras dos (Heidegger, Adorno), en el siglo veinte, se dan mientras ciertos efectos del wagnerismo, que no son solo ideológicos, se hacen sentir y cuando la confusión de lo “nacional” y de lo “social” parece solidificarse en una configuración política monstruosamente inédita. En los dos casos, el arte y la política actúan en conjunto, pero no bajo la forma de una política del arte, ni mucho menos bajo aquella de un arte de la política. Se trata, con mayor seriedad, de la estetización —de la figuración— de lo político. Estas cuatro escenas enmarcan y contribuyen tal vez a comprender la “verdadera escena”, ese acontecimiento filosófico sin duda importante: aquella que sanciona la ruptura de Nietzsche con Wagner.

Philippe Lacoue-Labarthe (1940 − 2007). Cercano a la deconstrucción, su pensamiento ha ahondado siempre en las relaciones filosofía-política-arte. Escribió en colaboración con Jean-Luc Nancy, colega suyo en la Université Marc Bloch de Estrasburgo, obras como El título de la letra: una lectura de Jacques Lacan (1973), El absoluto literario (1978) y El mito nazi (1991). Entre sus numerosos libros contamos: Portrait de l’artiste, en général (1979), Le Sujet de la philosophie: Typographies 1 (1979), Rejouer le politique (ed.) (1981), La retrait du politique (ed.) (1983), Retrait de l’artiste en deux personnes (1985), La poesía como experiencia (1986), La ficción de lo político (1988), Métaphrasis; suivi de Le théâtre de Hölderlin (1998), Phrase (2000), Poética de la historia (2002), Heidegger: la política del poema (2002).

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